録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカー

  • 2019-2-5

1 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/22(火) 23:59:48.72 ID:XdnM59sT.net
出典
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640

2 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 00:31:30.52 ID:g0rqoOAS

3 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 00:35:01.43 ID:g0rqoOAS

「スレタイが長すぎます」対応のため前スレよりスレタイ短くなった・・・

4 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 00:39:26.88 ID:g0rqoOAS

多分これが原典
http://www.manualslib.com/manual/19948/Bowers-And-Wilkins-Matrix-801-Series-3.html

   The Matrix 801 features a system that delivers the demanding range of frequency and
   dynamic responses required in a studio environment.
   Launched in 1979, it quickly established itself as the definitive studio reference monitor
    – with more than 80% of the classical recordings monitored through the Matrix 801.

 Matrix 801は、スタジオ環境で必要とされる厳しい周波数範囲と動的応答を実現する
 システムを特長としています。
 1979年に発売され、すぐに決定的なスタジオリファレンスモニターとしての地位を確立しました
 -クラシックレコーディングの80%以上がMatrix 801でモニターされています。

5 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 00:48:44.68 ID:g0rqoOAS

https://synthax.jp/user-artists/articles/goh_hotoda_suzuki_yumetoki.html

これを見ると805D3を使ってますね。

 ユニバーサル・ミュージックのマスタリング・ルームにセットされたGOHさんの
 マスタリング用システム。
 13インチのMacBook ProにはSEQUOIAがBoot Campを介して立ち上がっている。
 その右にあるDAコンバーターはRME ADI-2 DAC。
 メインのスピーカーはB&Wの805D3、パワーアンプはAYREのVX-5

大メジャーのJ-POP対応マスタリングルームに805D3か
ユーミンのコンピをリマスタリングする時にも使ったんだろうな

6 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 01:36:49.97 ID:g0rqoOAS

ソニーミュージックスタジオのカッティングルーム
https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1087493.html

なんで今頃Matrix801を持ってくるww

オクタヴィア・レコードのミックス/マスタリングスタジオ、
EXTON Studio YOKOHAMA

http://www.octavia.co.jp/studio/yokohama.html
最新のスタジオに何故Matrix802がww

7 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 01:49:01.70 ID:g0rqoOAS

ソニーミュージックスタジオのマスタリングエンジニアの顔ぶれ
http://www.sonymusicstudio.jp/s/studio/page/engineers?ima=0542#section2

「mastering ○」の番号がマスタリングルームの部屋数と一致しているので、
一人に一部屋が与えられている(=全ての部屋が画像に写されている)と考えて差し支えなかろう
1にN801系があるほか、N805系が2・3・4・6・10・11の6部屋で使われている
カッティングルームのMatrix801を含めると、最低8セットがソニーで使われてる事になるな

8 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 01:59:15.86 ID:g0rqoOAS

2012年にポリヒムニアが旧東ドイツの放送施設で行ったレコーディングについて
http://surroundterakoya.blogspot.jp/2014/01/special.html

 5.収録方法と機材
 図-1に示すのが今回の機材系統で、ポリヒムニアの機材車によってすべてオランダから持ち込まれた。
 コントロールルームの機材は、DAW : MERGING Technologies Pyramixを中心としたシステムで
 DAW フェーダーコントロール用にコンソールTASCAM DM-3200 、モニターには、
 L-RにB&W Nautilus 803、C•LS•RSにB&W Nautilus 805が設置された。

ポリヒムニアのサイト
http://polyhymnia.com/studios-equipment/our-studios-in-baarn/

9 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 02:08:03.16 ID:g0rqoOAS

国内でホールでのレコーディングモニターにB&Wを使用した例
http://community.phileweb.com/mypage/entry/2408/20141025/

やはりフィリップスの流れを汲むのは、N&Fで、
彼らは日本ポリグラムのクラシック部門から独立した。
ジョセフ・リン(現・ジュリアードクァルテットの第一Vn)の公開録音では、調整卓が
所沢ミューズのらせん階段下のホワイエにしつらえられこれも一般に公開された。


リン自身もここに来てモニターしている。ここでは、804が使われた。

10 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 02:19:40.59 ID:g0rqoOAS

https://www.discogs.com/ja/Mozart-Sir-Charles-Mackerras-Prague-Chamber-Orchestra-Haffner-Serenade-Serenata-Notturna/release/3258372

Recorded in The Hall of Artists, Prague on July 1-7, 1984
Microphones: Three Sennheiser MKH-20
Digital Recording Processor: Sony PCM 1630
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F
Power Amplifier: Two Threshold Model S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Monster Cable Series I
Digital Editing: Sony DAE 1100

11 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 02:20:56.48 ID:g0rqoOAS

https://www.discogs.com/Mozart-Sir-Charles-Mackerras-Prague-Chamber-Orchestra-Symphony-Nos-36-38/release/530219

Recorded at the Hall of Artists, Prague on June 12-14, 1986
Microphones: Two B&K 4003
Recorder: Sony PCM 1610 Digital Tape Recorder modified by Tony Faulkner
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F Special
Power Amplifiers: 2 Threshold S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Hatachi LCOFC
Digital Editing: Sony DAE 1100

12 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 02:22:42.18 ID:g0rqoOAS

https://www.discogs.com/ja/Beethoven-Cleveland-Quartet-String-Quartets-Op-74-The-Harp-Op-95-Qurtetto-Serioso/release/3252801

Recorded at the American Academy and Institute of Arts and Letters, New York City, July 25-30, 1991
Microphones: Schoeps MK-2
Console: Neotek, custom built
Digital Recording Processro: Telarc / UltraAnalog A/D, custom engineered by Kenneth Hammon
Microphones & Interconnecting Cables: Monster Cable Prolink Series I and M [Sigma] 2
Power Amplifier: Krell MD-250
Monitored Speakers: B&W 801 Matrix, Series II
Exclusive Control Room and Recording Hall Acoustic Treatment: RPG Abffusors & Diffusors
Digital Editing: Digidesign Sound Designer II

13 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 04:26:08.27 ID:n/o7bj/V

吐き気もよおしたので起きてみたらこれかよw

ID:g0rqoOAS
お前よw

そのコピペ連打の言動は、ウンコ太郎と同等だろw
なぜなら
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1470824713/937
>正直、大量の長文コピペを投下してスレの進行を妨げようとする、荒らしのウンコ太郎のコピペの内容が正しいかどうかなんてどうでもいいです。

コピペの内容などどーでもよく、コピペ行為自体が批判されてんだよw

14 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 04:39:36.64 ID:n/o7bj/V

吐き気が収まらないなw
>>5
805D3? あのF特が暴れてるとか言われてる805D3?w
https://www.stereophile.com/content/bowers-wilkins-805-d3-loudspeaker-measurements

これで制作されたものを他のSPで再生したらバランスやばいんじゃねーのかよw

15 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 06:37:26.21 ID:0nXE0O6s

マスタリングでは使うかもな

16 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 11:42:29.77 ID:xuEbY/4W

898 名無しさん@お腹いっぱい。 [sage] 2019/01/18(金) 19:05:31.92 ID:KgZoz/Up
>>829 名無しさん@お腹いっぱい。 2017/02/24(金) 16:19:52.80 ID:7QLnGjGV
ピュアじゃなくて音楽作ってる人です
趣味が色んなスタジオの画像やら機材を見るんだけど

最近のハイエンド系マスタリングはATC PMC 使ってるところ結構あるかな
あとは
GENELEC 8000系 
ADAM AUDIO Sクラス 
FOCAL SM9 TWIN 6BE
DYNAUDIO BMシリーズ
EVE AUDIO
全部アクティブね

自宅スタジオのミュージシャンは
上記の物使ってる人も多いけど 安いラインだとKRK YAMAHA M-AUDIO JBL
とかのアクティブ型のモニターが多いかなー

確かにクラシックのマスタリングはB&W多いのかな 知らんけど

話は違うけどパッシブ方で永遠と組み合わせを楽しむのを良いけど
アクティブで好きな音を探す方がいい気がするんだよね 
ピュアの人からしたら格安で手に入るし、毎年毎年新型でないし
俺がピュアの人じゃないからそう思うのかな

オーディオ的に楽しめそうなのは ADAM EVE FOCAL かな

17 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 11:43:10.07 ID:xuEbY/4W

896 名無しさん@お腹いっぱい。 [sage] 2019/01/18(金) 18:51:39.66 ID:KgZoz/Up
>>206 アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] 2016/08/28(日) 02:41:52.12 ID:9tEcQJcH
>>197
>B&Wが使われてるとしたら
ミキシング分野で使われてるくらいじゃないの?

聞くところによると、クラッシックではレコーディングモニターとしてもどうやら使われているようです
よほど音圧いらんのか、ホールからよほど遮音した部屋にでも電源確保してキューのライン確保して持ち込んで…という謎については分からんです
自分はその辺のジャンルのホールレコーディングを見た事がないので
国内大手レコスタで録るなら、B&Wはほぼ無いです

マスタリングでは、テッドジェンセンが例のマスタリングスタジオで使ってるという事で有名になりましたけど、他は大方の人同様にググって見えるような話でしか知らんです

乃木坂ソニーのマスタリング1スタには確実に入ってますが、ビクターやキング、エイベックスには無かったかと思います
情報あったら逆に教えてほしいw

まるっとB&Wのアビーロードスタジオはかなり特殊なスタジオだと思いますです

18 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 11:44:25.86 ID:xuEbY/4W

883 名無しさん@お腹いっぱい。 [sage] 2019/01/18(金) 12:01:58.55 ID:KgZoz/Up
>>882
811 名無しさん@お腹いっぱい。 [sage] 2016/12/02(金) 15:47:31.70 ID:bu02I4BK
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。

★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下

【ジャンル別シェア】
「2015年年間音楽ソフトマーケットレポート」(対象期間::2014年12月29日〜2015年12月27日)
苦戦したのは「演歌・歌謡」「洋楽」と「ジャズ・クラシック他」の3ジャンル。「演歌・歌謡」は三山ひろしや山内惠介といった次世代勢か?台頭してきたものの、全体的には20%近い減少となった。

★ジャズとクラシックのシェア率は3.3%しか無い★

出典元
http://www.musicman-net.com/business/53384.html

「2016年上半期音楽ソフトマーケットレポート」(対象期間:2015年12月28日?2016年6月26日)
だと
クラシック・ジャズの割合は更に低下して3.1%にw

出典元
http://www.musicman-net.com/business/59031.html

★つまり、単純計算で
 3.1%×0.8≒2.5%
 ここにはジャズも入っているので約1%程度しかB&Wは使われて無いとう事になるな。

19 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 11:46:10.40 ID:xuEbY/4W

いつも使っているモニタースピーカーランキング
http://synthsonic.net/archives/53208626.html

3 名無しさん@お腹いっぱい。 [sage] 2016/08/10(水) 19:27:58.11 ID:ZfUiPnb7
プロのレコーディング現場に携わっている人の証言で
B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。

———–
730 ぽん  ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからwww
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。

モニター用途だと木下より劣るんでね?
キノさんはピークで3人位の筈www

通常の売上で考えれば、この手の商品(プロ用でさえ)は
年間売上1000人x@売上4000万(粗利30%、1200万)≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇwww
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。

22 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 12:15:23.28 ID:xuEbY/4W

【狂言】録音制作、8割方がB&Wを使って【ウソ】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1547979726/

21 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 12:11:37.97 ID:xuEbY/4W

日本音楽プロ録音賞について

日本プロ音楽録音賞とは音楽文化と産業の発展の一翼を担う録音エンジニアが制作し応募した音楽録音作品について、
エンジニアが有する音楽に対する感性、技術力等を評価することにより、授賞対象優秀作品および最優秀作品並びにベストパフォーマー賞、ニュー・プロミネントマスター賞を選定し、
これに携わり制作を担ったエンジニアおよびベストパフォーマーのアーティストを顕彰することでエンジニアの技術の向上と次世代エンジニアの発掘を図ることを目的とし、表彰を行うもので、1994年に第1回がスタートしました。
https://www.japrs.or.jp/pro_rec/

の受賞一覧見ると、ソニーミュージックが受賞してる殆どがシェアが1%程度しか無いクラシックとかジャズばかり。

一番シェアが高いJpopはビクタースタジオが多い。

そのビクタースタジオではモニタースピーカーはジェネレックとウッドコーンシステムを常備。

が、しかし、
B&Wは無い。
http://victorstudio.jp/studio/studio/pdf/Equipment_InstrumensList.pdf

クラシックが強いソニーミュージックスタジオの常備モニタースピーカーはタンノイ。

が、しかし、
B&Wは無い。
http://www.sonymusicstudio.jp/files/2/studio/img/pdf/Equipment%20List_J.pdf

20 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/23(水) 11:48:31.09 ID:xuEbY/4W

<<<今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの後続機にレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだった>>>

「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん:Focal Trio6Be インタビュー

Neeraj Khajanchi (ニラジ カジャンチ)
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング&ミキシングエンジニアの一人。

のーアンテナ(゚A゚* )

★にゅーもふ

Trio6 Beの音についてはいかがでしたか?
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい!」って気持ちになった。

Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。

http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/

>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。

23 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 03:58:32.51 ID:w6Gk/wQZ

前スレの>>988からも解るが、>>21>>7を読んだ上で書いてる、完全な捏造コピペ
ウンコ太郎はこういう捏造コピペをするクズの中のクズだと、前スレでよーく解った

このスレから「ウンコ太郎は嘘ばっかりコピペしてるキチガイの荒らしなんだな」と浸透して
ウンコ太郎が完全に無視されるようになるといいね

24 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 04:14:21.92 ID:w6Gk/wQZ

>>19でコピペしてるぽんというコテハンの書き込みの「3%」は、調べてみたら根拠が無かった
ぽんは自治スレで嘘がバレて逃亡した自称プロ
「3%」も相手を煽っただけのいい加減な数字だったようだ
でもウンコ太郎はその「3%」を信じ込ませたくて>>18のソフトマーケット3%以下をセットでコピペするんだろう

読んだ人には制作でハードを使ったシェアと出来たソフトの売り上げシェアが全然関係ないってすぐ解るだろうけど
それが自分が荒らしだという証拠になってるって、ウンコ太郎にはわからないんだろうなあ

25 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 04:29:42.36 ID:PFIr+3yW

>>24
当時そのスレにいたから覚えているけど、ぽんはクラシックの現場はよく分からんと言った上でテキトーに迂闊な数字上げただけなのよね

それを真に受けた知恵遅れで捏造野郎のウンコ太郎君が根拠としてコピペしているだけに過ぎない

ぽんもウンコ太郎の被害者といえば被害者なんだけど、元プロなのに迂闊な事言ってる時点で同罪ではあるんだけどね

26 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 04:51:21.95 ID:w6Gk/wQZ

>>25
アンバランスがまとめたhttp://www1.axfc.net/u/3695586の「B&Wモニターシェア論」をよく読むと
鯖というコテハンはミキシングルームやマスタリングを含めて「シェア論」してるみたいなんだけど
ぽんやアンバランスは「録りのスタジオ」の話にし続けてるんだよね
それで嘘までついて逃亡してるんだから、純粋な議論じゃなかったんだろうな
ウンコ太郎と似たような企みだったんじゃないかとさえ思えるよ

27 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 12:51:46.15 ID:8olgWrcP

何をぐたぐだ言ってるのか知らんが
スレタイは大嘘
これでFA

28 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 13:15:23.26 ID:tePXy4LM

続きは

【狂言】録音制作、8割方がB&Wを使って【ウソ】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1547979726/

29 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 13:22:51.90 ID:AGtSmT5H

>>27
文句はB&Wに>>1>>4

30 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 13:36:28.65 ID:8olgWrcP

「韓国人の8割はチンコが6cmしかありません!」から韓国人を抜いてどうするよ?
そういうのを韓国人並みの捏造って言うんだ分かったか?

31 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 13:54:10.18 ID:tePXy4LM

今のB&Wは在米韓国人に買収され済み

32 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 14:03:41.44 ID:AGtSmT5H

>>30
>>1を読もうとしないお前はウンコ太郎だな

33 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 21:49:28.63 ID:qFJXqi3I

前スレも含め、ID:w6Gk/wQZよw
http://hissi.org/read.php/pav/20190126/dzZHay93UVo.html

妄想を書き散らすな
だからよw
結局 「偏向、捏造、嘘」のコピペはどれだよ?
きちっとした根拠を示して主張しろよ
「偏向、捏造、嘘」でない都合が悪いものをコピペされるから嫌なんじゃねーのか?w

34 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 21:55:42.05 ID:tePXy4LM

捏造、偏向、嘘スレはage無い様に

35 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 22:24:46.68 ID:BFlgAdLO

ウンコ太郎の妄言は今日も板じゅうに知れ渡ってしまったなあ

ソニーミュージックスタジオのマスタリングルームの半分以上にB&Wが入っている証拠の>>7の後で
>>21で「ソニーミュージックスタジオ〜B&Wは無い。」と書いてしまう
そんな奴だからいくら恥を晒しても自分じゃ何も感じないんだろうな

36 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 23:01:07.40 ID:qFJXqi3I

>>35
お前よw
だからよw

>クラシックが強いソニーミュージックスタジオの常備モニタースピーカーはタンノイ。

>が、しかし、
>B&Wは無い。
http://www.sonymusicstudio.jp/files/2/studio/img/pdf/Equipment%20List_J.pdf

これのどこが妄言なんだよ?

37 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/26(土) 23:59:21.84 ID:qFJXqi3I

ついでに書くけどよw
>>24 >>25
>「3%」も相手を煽っただけのいい加減な数字だったようだ
>当時そのスレにいたから覚えているけど、ぽんはクラシックの現場はよく分からんと言った上でテキトーに迂闊な数字上げただけなのよね

おいおいw
妄想をぶちまけるなよwなぜなら
>読んだ人には制作でハードを使ったシェアと出来たソフトの売り上げシェアが全然関係ないってすぐ解るだろうけど

全然関係ないどころか根拠にすらなるw
売り上げが多いジャンルは制作設備も多いことすら考察できねーのかよw
クラシックはジャズも含めて3%程度の売り上げなら、制作設備もその程度の可能性がある
ましてや、ぽんさんはプロで現場を見てきてることからも、3%を「いい加減な数字」やら
「テキトーに迂闊な数字」などとほざいてるようでは話にならんわw

だいたいよw
3%以下の売り上げのものを制作するのに使用するSPのうち、8割使われてる?w
全体から見たら、「それがどうした?w君w」レベルだろw お前らw

38 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/27(日) 00:00:21.91 ID:vlCC9ojI

ソニーミュージックスタジオの件では他にも、ウンコッ太郎は使ってる画像のソースを前スレで聞いてたな
画像はこれ

このURLを検索してみたら、画像があるページはここ
https://www.avenew.jp/blog/?p=16207

この中に「茅根さん」という人の名前が出てくる
この人がソニーのマスタリングエンジニアじゃないかと思って>>7のURLを確認、ビンゴ!
http://www.sonymusicstudio.jp/s/studio/artist/ychinone?ima=4440
マスタリングエンジニア茅根裕司氏、部屋はマスタリング4スタだったね

ave;newの画像の部屋がソニーだというソースは>>7のソニー公式ページだ
「ソニー〜B&Wは無い。」なんて捏造コピペは二度とするなよ、ウンコッ太郎

39 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/27(日) 00:10:53.36 ID:Ybb9tWRJ

>>38
お前よw
>「ソニー〜B&Wは無い。」なんて捏造コピペは二度とするなよ、ウンコッ太郎

だからよw >>36
これのどこが妄言なんだよ?
これのどこが捏造コピペなんだよ?w
お前は、「マスタリングルーム」で使用してると言ってるだけだろw
それと同様、ウンコッ太郎は「スタジオ」では使用してないと言っているのと同等であり
妄言、捏造コピペどころか事実だ

46 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/27(日) 05:25:11.35 ID:vlCC9ojI

>>44
お前は何故ここまで必死なんだ?ウンコ太郎よ
http://hissi.org/read.php/pav/20190127/QkVrRVNvNGY.html

48 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/27(日) 10:40:01.40 ID:aHTPcda6

>>1の画像について俺なりに調べてみたんだが
画像があるサイトはここ
http://factory1631.rssing.com/chan-37125603/all_p16.html

Matrix801・802 Series2の一枚もののカタログで、ナカミチが1988年に作ったものらしい
Series2という名前だけど、これがMatrix801の初代機のようだ
この先代は「B&Wモニターシェア論」の始めで取り上げられている801F
801シリーズの初代は1979年発売のModel801
Model801 Series80という世代もあるけど、これは801F Specialと同じかも知れない
もしそうなら、Model801〜801F〜801F Special Series80〜Matrix801 Series2という並びになって
名前の繋がりがいくらか解りやすくなるんだけどな

50 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/27(日) 12:14:08.90 ID:0vMIyOkw

これなら、この製品の日本カタログに

>中でもプロ用モニターはすでに10年以上の実績を持ち、欧米の著名なレコーディングスタジオで数多く活躍。
 特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われているほどです。

>MATRIX 801 SERIES 2
 ロンドンEMIアビイロードスタジオをはじめ、デッカ、CBS、ポリグラムなど、
 世界の名だたるレコードメーカーのリファレンスモニターとして活躍する、B&Wのプロフェッショナルモニター。

と書いてあっても、別に大嘘なんてことは無さそうだよな

52 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/27(日) 12:17:13.43 ID:BEkESo4f

56 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/27(日) 17:15:01.43 ID:5cmzc3kj

Model801〜Matrix801の時代はレコードからCDに移り変わっていく時代だったけど
レコードの時代、今で言うマスタリングスタジオは当時はカッティングルームだった
大手メーカー系のレコーディングスタジオ内にミキシングルームやカッティングルームが併設されていて
マスターの社外持ち出しはまず無く、独立系カッティングスタジオなんてものも当然ほぼ無い時代だった

だから、当時の「大手レコーディングスタジオのモニタースピーカー」は「録りのスタジオのラージ」だけではなくて
ミキシングルームやカッティングルームのモニタースピーカーも含まれると考えないと、時代考証が合わない

「B&Wモニターシェア論」の最初で出た、EMIアビーロードスタジオのミキシングルームの画像が載ったナカミチの広告は
その時代考証を踏まえた上で読まないといけないものだね
古文みたいなもんだ

62 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/27(日) 18:18:17.30 ID:0vMIyOkw

俺の調べによると、B&W801シリーズをスタジオに入れていたメーカーは

初代801=EMI・CBS・ポリドール・グラモフォン
Matrix801までに=BMG・デッカ・ポリグラム

「B&Wモニターシェア論」の中では、メーカーとその傘下のレーベルの関係は複雑怪奇で
ポリグラムの傘下にグラモフォンやフィリップスやデッカやポリドールといった
有名レーベルがあった事が分かってるけど
今見ても、同じメーカーの傘下ならどのレーベルも同じスタジオを使った、とはとても考えられない
資本が同じでもレーベルという組織の拠点が国からして違う
同一資本でもそれぞれのレーベルがそれぞれの国でスタジオを持って使っていた、ということは
十分有りえる、というより、そう考えるべき

だから、同じ資本のレーベルを沢山並べるのは印象操作、みたいなのはやっぱり言いすぎだろう
「B&Wモニターシェア論」の一方が「シェアほぼ100%」、もう一方が「3%もねぇ」というのは
こじつければどっちも成立するけど、普通に見ればどっちも極端な意見だ

「シェア論」の当時は殆ど話題にされてないけど、>>8によるとポリヒムニアによる録音・制作では
その100%がB&Wのスピーカーで行われてるようだ
だからって「シェア論では鯖が正しかった」なんて言えるわけがない
もちろん、「ウッドコン太郎は正しい」なんて事も有りえない
あれが正しいなら、B&Wも今井商事もナカミチも日本マランツ=D&Mもみんな嘘つきだ、
ってことになっちゃうからね

84 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/28(月) 08:01:30.50 ID:oaLnsqhY

>>6のソニーの新設カッティングルームにMatrix801が入った件でも思ってたけど
>>71でよりはっきりするよな

ソニーでも日本コロムビアでも、カッティングのモニターをジャンルで変えたりしてないだろう
ということは、「B&Wはクラ専用」なんてことは無いんだよな、少なくともプロには

もっと凄いことも言えちゃうぞ

123 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/29(火) 11:45:07.03 ID:2yiTCEBR

お前は何と戦ってるの

197 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/30(水) 13:30:57.60 ID:GyRlaay6

勝手に出せば?w

297 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/31(木) 07:22:45.76 ID:I4nFyWeS

AV機器板の>>178のスレにつべ動画を上げた奴がいた
その動画には>>201にある二年前のレスと同じものが映ってる
その動画に映ってるのが>>182の顔

>>201の二年前のレスを書いたのは当時アフォーカル君と呼ばれていた荒らし
今はウッドコン太郎とかウンコ太郎と呼ばれている

だからはウンコ太郎だ

301 :名無しさん@お腹いっぱい。:2019/01/31(木) 16:17:43.41 ID:2wKtTkCb

捏造糞スレ埋め

>>276

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